• Eelco Bruinsma

Gorilla Gorilla, das anatomische Modell von Dr. Auzoux, 1889



Entdeckung

1847 entdeckte der amerikanische Missionar und Naturforscher Thomas Savage den Schädel und die Knochen des westlichen Gorillas. Savage fand die Überreste dieser bisher unbekannten Art während seiner missionarischen Arbeit in Liberia und schickte das Material nach Boston, wo es vom Naturforscher Jeffries Wyman analysiert und beschrieben wurde, der die Art Troglodytes gorilla nannte. 1929 wurde die Art in Gorilla gorilla umbenannt.



Sechzehn Jahre nach der Entdeckung der Art im Jahr 1863 wurde den Marine Kommandanten Konteradmiral Octave Didelot von einem Sekretär von Prinz Napoleon, dem Berater von Napoleon III., gebeten, um ein Exemplar eines Gorillas zu erwerben und es an einen Arzt Louis Auzoux in Frankreich zu schicken. Ein Artikel im Le Petit Journal vom 2. November 1863 verweist auf dieses Ereignis:



"Admiral Didelot hat auf Bitte des Grafen von Rayneval, Kammerherr von Prinz Napoleon, kürzlich einen männlichen Gorilla mit all seinen Eingeweiden zum Arzt Auzoux von der Westküste Afrikas geschickt. Es ist, glaube ich, das erste Mal, dass jemand in Europa einen ganzen Gorilla besitzt. Dieses wichtige Exemplar wird es Doktor Auzoux ermöglichen, eine plastische Reproduktion dieses Tieres zu erstellen, das noch nicht vollständig untersucht wurde und auf dessen Zusammensetzung es noch viel zu beobachten und zu entdecken gibt."



Porträt des Gorillas, vor der Wiederherstellung

Über den Gorilla war wenig bekannt, als das gefangene Exemplar nach Frankreich geschickt wurde. Der Zeitungsartikel erzählt, wie ein afrikanischer Soldat der französischen Armee während einer Patrouille von einem Gorilla gefangen genommen wurde. Das Tier zog den Soldaten hoch in einen Baum und versuchte, die gedemütigten Männer Bananen zu füttern. Nach einer Weile langweilte sich der Gorilla und ließ den Soldaten gehen. Dann machte er sich an die Arbeit. Der Soldat überlebte den Sturz vom Baum und wurde zu einem medizinischen Posten gebracht, um sich zu erholen.



Damals war der Arzt Louis Jérôme Auzoux (1797-1880) bereits eine Berühmtheit. Ruhm erlangte er mit seinen detaillierten und realistischen didaktischen Modellen von Menschen, Tieren und Pflanzen. Die Legende besagt, dass der Körper des Gorillas in einem Fass Rum zu ihm geschickt wurde. Auzoux sezierte den Primaten in der Öffentlichkeit und nutzte Muskelgewebe, Skelettstruktur, Knochen und Organe für die erste Version des spektakulären, lebensgroßen anatomischen Pappmaché-Modells.


Unser gorilla

Unser Gorilla ist eines der fünf überlebenden Modelle, die von dem Arzt Auzoux Fabrik hergestellt wurden. Es ist von 1889. Die anderen Gorillas befinden sich im Muséum National de l'Histoire Naturelle in Paris, im Musée et Conservatoire d'Anatomie in Montpellier, im Museum Boerhaave in Leiden und in einer privaten Sammlung in Haarlem. Das Modell in Leiden soll echte Knochen enthalten. Es wird angenommen, dass diese vom ursprünglich präparierten Gorilla stammen könnten.



Detail Arm und Rippen, vor der Wiederherstellung

Die wichtigste Innovation des Arztes Auzoux war neben der Verwendung seines geheimen Pappmaché-Rezeptes für seine anatomischen Modelle die Idee, ein Modell aus separaten Teilen zu erstellen, damit es auseinandergenommen werden kann. Sein erstes anatomisches Modell, das eines lebensgroßen Mannes, sollte Sezierungen an Leichen ersetzen, was den Anatomieunterricht weniger unangenehm und weniger gefährlich für Medizinstudenten macht.



Der Gorilla ist, wie alle Auzoux Modelle des 19. Jahrhunderts, aus Pappmaché gefertigt. Jedes Teil wird separat geformt, gebildet und hergestellt. Die feineren anatomischen Details werden auf die glatten Oberflächen der Teile aufgetragen. Die Hauptarterien bestehen aus Metalldrähten, die mit Baumwollfaden umwickelt sind. Im Laufe des 20. Jahrhunderts begann die Auzoux Fabrik mit der Herstellung von Modellen aus Gips und Kunststoff.


Unterschrift der Fabrik von Auzoux, datiert 1889

Das Modell hat 104 abnehmbare Teile und 1193 individuelle anatomische Details. Diese Details werden mit Etiketten und Nummern gekennzeichnet. Die Nummern beziehen sich auf eine Liste in einem Begleitheft, der sogenannten Tableau-Synoptik. Der Gorilla lehnt mit dem rechten Arm an einem vertikalen Ast und erreicht eine Gesamthöhe von ca. 220 cm. Seine Pose soll von einem Druck von Marie Firmin Bocourt, einer bekannten zoologischen Illustratorin, aus dem Jahr 1858 inspiriert worden sein.



Warum ein anatomisches Modell eines Gorillas?

Als er 1863 den Gorilla erhielt und sezierte, war der Name Louis Auzoux bereits eine etablierte Marke. Seine anatomischen Modelle waren in Frankreich und im Ausland bekannt. In den vergangenen Jahren hatte die Auzoux Fabrik anatomische Modelle mit überwiegend nützlicher Funktion hergestellt, aber das Interesse an dieser speziellen Art der didaktischen Visualisierung wuchs.



Es wird oft angenommen, dass das plötzliche Interesse an der Anatomie des Gorillas und die Motivation des Arztes Auzoux, sein Modell zu entwickeln, mit der Veröffentlichung von Charles Darwins Buch ‚Über die Entstehung der Arten‘ (1859) zusammenhängen. Dies ist nicht der Fall. Obwohl die Veröffentlichung von Darwins Werk unser Verständnis von Biodiversität grundlegend verändern würde, würde erst mit der Veröffentlichung von ‚Die Abstammung des Menschen‘ 1871 die durch die zentrale These verursachte Kontroverse eine öffentliche Debatte auslösen. In diesem zukunftsträchtigen Buch argumentierte Darwin zum ersten Mal, dass Mensch und Affe beide von einem gemeinsamen Vorfahren abstammen. Die Entstehung des Prototyps unseres Gorillas und das Erscheinen der ersten kommerziell erhältlichen Modelle um 1869 muss rein aus Neugierde auf diese neu entdeckte Art gewesen sein. Es kann nicht als Beitrag zu einer Polemik betrachtet werden, die noch nicht begonnen hat.



Die Aufklärungszeit führte das Streben nach Wissen als ein wichtiges Merkmal der menschlichen Entwicklung ein. Das Universum wurde als groß, aber auch rational angesehen, und mit einer angemessenen Ausbildung wäre der Mensch in der Lage, alle Fragen zu beantworten und alle Probleme zu lösen. In diesem neuen intellektuellen Klima erblühte die akademische Bildung und es begannen Expeditionen, um die Welt außerhalb Europas zu erforschen. Diese Expeditionen hatten oft einen beschreibenden und administrativen Zweck und Experten beschrieben die Geographie, die Geologie, die Menschen, die Bodenschätze und die Art der besuchten Orte. Sie sammelten Naturalien, exotische Arten, Steine, Mineralien und kulturelle Artefakte. In Europa herrschte ein reges Interesse an Objekten aus Übersee. Dieses Interesse war teils wissenschaftlicher Natur und, teils abhängig von einer Vorliebe für das Exotische, das Neugierige und das Spektakuläre. Wenn Thomas Savage versehentlich auf eine neue Art in Westafrika stieß, würde dies sicherlich die Aufmerksamkeit der gebildeten Menschen auf sich ziehen. Daher ist es verständlich, dass Napoleon III. eine Probe an Doktor Auzoux schickt, die seziert und in ein anatomisches Modell umgewandelt wird.



Aufklärung und Bildung

Wie ist der Arzt Louis Auzoux dann zum Hersteller von didaktischen anatomischen und botanischen Modellen geworden? In Frankreich folgte auf der Aufklärungszeit der Egalitarismus der Französischen Revolution. Eine der durch diese Bewegungen hervorgerufenen Veränderungen, war die Schaffung eines neuen Bildungssystems. Dieses System förderte standardisierte Klassenzimmer für eine gesunde und produktive Umgebung und standardisierte Lehrpläne. Die Verantwortung für die Bildung war nicht mehr ein Privileg der Kirche. Von da an waren die Schulen für alle Gesellschaftsschichten zugänglich. Die didaktischen Modelle von Doktor Auzoux waren perfekt auf dieses neue System abgestimmt, bei dem der Unterricht durch Demonstration immer wichtiger wurde. Aber die Fabrik von Auzoux war nicht einzigartig. Im Laufe des 19. Jahrhunderts spezialisierten sich andere Hersteller auf didaktische Hilfsmittel, wie z.B. die von Madame du Coudray adaptierte Baby-Maschine der Pariser Firma Etablissements Mathieu. Angélique du Coudray (1712-1794) war eine Hebamme, die das neue Klima der Bildungsreform annahm, um die Kunst des Geburtsvorgangs (Fr. l'Art des accouchements) mit Hilfe eines Modells zu lehren. Im Bereich der Botanik fanden die filigranen Modelle der deutschen Modellbauer Robert Brendel (1821-1898) und Reinhold Brendel (1861-1921) vor allem in der akademischen Welt großen Anklang.



Die Gründung von medizinischen Hochschulen in ganz Frankreich führte zu einer Zunahme des Anatomieunterrichts. Dissertationen waren ein obligatorischer Bestandteil dieser Kurse. Da die Kältetechnik noch nicht in großem Umfang entwickelt wurde, war die Kühlung der Kadaver entweder rudimentär oder wetterabhängig. Die Sezierung war daher eine schreckliche Angelegenheit. Menschen in der Nähe von anatomischen Theatern beklagten sich über den abscheulichen Geruch. Professoren, die Sezierungen durchführen und Studenten, die sie unterstützen, waren immer infektionsgefährdet.



Mit der Zunahme der Anzahl der Sektionen kam die Notwendigkeit eines weniger riechenden Ersatzes. Mehrere Personen begannen mit der Herstellung anatomischer Modelle. Die meisten dieser Modelle wurden mit großem künstlerischem Talent und Können hergestellt. Sie wurden aus Wachs, wie die schönen Modelle der italienischen Fontane, oder aus Holz hergestellt. Diese Materialien hatten den Nachteil, dass sie entweder zerbrechlich oder schwer waren. Vor allem die Modelle waren unerschwinglich. Jean François Améline, ein junger Arzt, schuf Anfang des 19. Jahrhunderts ein anatomisches Modell aus Pappmaché.



Dieses Material war ideal, weil es billig, leicht und zäh war. Es war ein großer Schritt nach vorne, aber Amelines Schüler Louis Auzoux würde die Idee noch weiterbringen. Er nahm die Idee auf, Pappmaché von Améline zu verwenden, baute sein Modell aber aus Einzelteilen. Die von Auzoux entworfenen Modelle konnten im Anatomieunterricht zerlegt werden, wobei eine Sezierung nachgebildet wurde. Die Teile mit ihren detaillierten und realistisch bemalten Oberflächen konnten separat untersucht und erklärt werden. Dies war die Geburtsstunde des klastischen (vom griechischen klao, was soviel bedeutet wie brechen) Modells. Eines der ersten Modelle, die Auzoux herstellte, war ein lebensgroßes anatomisches Modell eines Mannes. Dieser Grand Écorché (großer enthäuteter Mann) war der Beginn seiner Karriere und seines Ruhmes.



Seite des Kopfes vor der Wiederherstellung

Das Ideal des intellektuellen Wachstums ebnete den Weg für Akademien, einschließlich medizinischer Hochschule, um ihre Lehrpläne zu verbessern und sich mehr auf didaktische Demonstrationen zu konzentrieren, als traditionelle und oft veraltete Kenntnisse zu wiederholen. Dieser Fortschritt war eine Gelegenheit für Doktor Auzoux. Ein lebensgroßes anatomisches Modell eines Pferdes zeigte seine Fähigkeit, sehr komplexe Objekte mit seiner Papiermaché-Technik anzugehen. Es unterstreicht auch sein Talent für cleveres Marketing, denn die Schaffung des Pferdemodells fiel mit der Gründung von Militärakademien und Veterinärschulen zusammen.



Pferde waren im 19. Jahrhundert von enormer Bedeutung, da sie sowohl in der Zivilgesellschaft als auch in der Armee das häufigste Transportmittel waren. Sowohl die Kavallerie als auch die Infanterie verwendeten Pferde. Ein gutes Verständnis der Pferdeanatomie war wichtig, um die Menschen, die für ihre Gesundheit und ihr Wohlbefinden verantwortlich sind, zu bilden. Nachdem er ein vollständiges Modell des Pferdes erstellt hatte, erstellte er auch eine Reihe von detaillierten Studien über einzelne anatomische Teile, wie Unterkiefer, Beine und Füße. Auzoux hat für jeden Fachbereich etwas zu bieten. Die Modellierung des Pferdes war eine strategische Entscheidung, die auf seinem Nutzen für die Gesellschaft beruhte.



Auzoux näherte sich den anderen zoologischen Modellen mit dem gleichen Sinn für Pragmatismus. Es war eine logische Wahl, das Modell einer Seidenraupe zu entwickeln, da die Seidenindustrie eine wirtschaftliche Bedeutung hat. Die Modellierung von Bienen, Ochsen und Blutegeln war eine riskante Entscheidung, die gleichermaßen von utilitaristischen oder wirtschaftlichen Motiven getragen wurde. Als die Sammlung wuchs, wurden viele weitere Tierarten geschaffen. Sie wurden im Verkaufskatalog als vergleichende Anatomie dargestellt. Oft waren dies Modelle von Organen oder Skelettstrukturen von Tieren.



Nach dem Erfolg der anatomischen Modelle wandte Auzoux sein Handwerk auf die Botanik an. Die ersten Modelle stellten Pflanzenarten dar, die für die damalige Landwirtschaft wichtig waren, wie Weizen, und konnten in landwirtschaftlichen Hochschulen verwendet werden. Bald wurden diese Modelle auch in der Grund- und Sekundarschule eingeführt.



Auzoux und seine Fabrik

Nachdem er das Potenzial seiner Methode demonstriert hatte, entschied sich Louis Auzoux, die Produktion zu erweitern. In seinem Heimatdorf Saint-Aubin d'Ecrosville (Eure) gründete er eine kleine Fabrik. Er rekrutierte die Arbeiter aus der lokalen Bevölkerung und schulte sie, bis sie die Fähigkeiten erlernten, die für die Herstellung und Montage der Tausenden von Einzelstücken seiner Modelle erforderlich waren. Die Aufmerksamkeit für Effizienz und Produktivität in der Fabrik war typisch für die industrielle Revolution, aber Auzoux förderte auch Vorstellungen von Qualität und Handwerk, die normalerweise mit der Philosophie des Kunstgewerbes verbunden sind.



Das Herz vor der Wiederherstellung

Der wichtigste Unterschied zwischen der Werkstatt von Auzoux und einer typischen Fabrik aus dem 19. Jahrhundert war das Fehlen von dampfbetriebenen Maschinen. Die Produktionslinie bestand aus einer Kette von Stationen, an denen qualifizierte Handwerker bestimmte Aufgaben erfüllten. Jeder Teil eines Auzoux-Modells wurde separat erstellt. Aus einem von Auzoux entworfenen Prototyp wurde eine Metallform hergestellt, die das Volumen und die Details erfasst. Die für die Formen verwendete Legierung verband einen relativ niedrigen Schmelzpunkt mit der Fähigkeit, feine Details zu reproduzieren. Die gleiche Legierung wurde von den Druckern für den Satz verwendet. Auzoux hatte das Talent, pragmatische Lösungen zu finden, indem er sich die vorhandenen Technologien ansah. Die Formen wurden in Holzblöcke eingebettet und konnten in einer großen Presse verwendet werden. Nachdem mehrere Schichten nasser Papierstreifen in die Form gelegt wurden, entstand das Volumen des Stückes, indem die Schalen mit einer geheimen Mischung aus Pappmaché, Kreide, Korkstaub, Fasern und Mehl gefüllt wurden. Diese Mischung wurde gemeinhin als Terre (Erde) bezeichnet, aber manchmal wird sie auch Karton (Papp) oder einfach Pappmaché genannt.



Nach diesem Schritt wurden die Hälften in einer Presse zusammengefügt. Dieser Schritt kann bis zu 24 Stunden dauern. Dann wurden die Teile aus den Formen gelöst und gereinigt. Das endgültige Erscheinungsbild der einzelnen Stücke ist eine Mischung aus Realismus und schematischer Darstellung. Details wie Muskeln und Venen wurden realistisch bemalt und mit einer leimbasierten Beschichtung überzogen, die ihnen den halbtransparenten Effekt von echtem Gewebe verlieh. Die Farben wurden sorgfältig ausgewählt, um den Realismus der Objekte zu verstärken. Die Arterien, die separat hinzugefügt wurden, waren rot für sauerstoffreiches Blut, das zum Herzen gelangt, und blau für sauerstoffarmes Blut. In diesem speziellen Fall wurde der Realismus einer konventionellen Art der Visualisierung anatomischer Informationen geopfert.



Detail der Etiketten, nummerierte Bauindikatoren und des Hakensystems, vor der Wiederherstellung

Die Teile wurden mit einem komplizierten Mechanismus aus Stützdrähten verbunden und mit Hilfe von Haken und Ösen montiert. Die Reihenfolge, in der der Körper zerlegt werden konnte, wurde durch Pfeile und Zahlen angegeben, während kleine Aufkleber die anatomischen Teile mit Namen kennzeichneten. Die meisten Modelle wurden von einer Übersichtstabelle begleitet, die alle Teile identifizierte und Anweisungen in der Reihenfolge enthielt, in der das Modell zerlegt werden konnte. Von der Erstellung eines Einzelteils bis zur Endmontage des Endprodukts erforderte jeder Schritt handwerkliche Facharbeit.



Sozialer Unternehmer

Mit der Gründung seiner Fabrik hatte Doktor Auzoux eine effiziente Produktionslinie geschaffen, die in der Lage war, eine Reihe von hoch detaillierten und qualitativ hochwertigen anatomischen und botanischen Modellen in großen Mengen herzustellen. Diese Objekte wären für einen breiten Markt von Interesse, und nach dem ersten Erfolg seiner Modelle von Menschen und Pferden stieg die Nachfrage nach seiner Arbeit stetig an. Um diese bemerkenswerte Fabrik in Saint-Aubin mit ihren spezialisierten Mitarbeitern zu erhalten, war es notwendig, das öffentliche Bewusstsein zu schärfen, indem man sich an einflussreiche Menschen wandte.



Doktor Louis Auzoux, 1797-1880

Auzoux lud einflussreiche Freunde ein, positive Rezensionen zu schreiben und lobte den Nutzen seiner Modelle. 1833 schickte Auzoux selbst einen Brief an alle Präfekten der französischen Verwaltungsabteilungen und betonte die Bedeutung realistischer anatomischer Modelle für den Anatomieunterricht in öffentlichen Einrichtungen im Interesse der Wissenschaft und der Menschheit. Er bat darum, seinen Antrag in der Generalversammlung zur Abstimmung zu stellen. Dem Schreiben wurde ein positiver Bericht der Medizinischen Akademie beigefügt.



Das Protokoll der Generalversammlung des Departements Drôme vom 27. August 1837 enthält einen Verweis auf das Schreiben von Auzoux. Artikel 19, Klastisches Anatomiemodell, beschreibt, wie ein solches Modell als Leitfaden für den Praktizierenden, den jungen Anatomen oder als Lernhilfe für jemanden, der Philosophie unterrichtet, nützlich sein kann. Es wird auch erwähnt, dass Auzoux eine kleinere Alternative vorschlägt, die nur 1000 Franken kostet. Die Versammlung kommt jedoch zum Schluss, dass sie keine finanziellen Mittel für einen solchen Kauf hat und dass der Nutzen des Modells für die Abteilung sehr begrenzt wäre. Es wurden keine weiteren Maßnahmen ergriffen.



Das Gesicht des Gorillas vor der Wiederherstellung

Dennoch zahlte sich seine Hartnäckigkeit aus. Die Modelle wurden trotz des Preises berühmt, insbesondere das Modell des Pferdes und die botanischen Modelle, die ihren Weg in viele Schulen fanden. Nach und nach fanden die Auzoux-Modelle über ein Netzwerk von Agenten ihren Weg in Länder auf der ganzen Welt. Henry A.Ward, Auzoux' Agent in den Vereinigten Staaten, listet die Modelle unter der Überschrift Auzoux' Anatomische Präparate in seinem Katalog der menschlichen Skelette und anatomischen Präparate (1884) auf. In der Einleitung zu seinem Katalog sagt Ward, dass:



"Die von Dr. Auzoux, Paris, herausgegebenen Klastischen Modelle der tierischen und pflanzlichen Anatomie wurden in dieser Abteilung für wissenschaftliche Illustration so allgemein als Meisterwerk akzeptiert, dass es völlig unnötig erscheint, in ihrem Lob irgendwelche Worte zu sagen."



Die anatomischen Modelle von Auzoux wurden in Länder mit heißem Klima exportiert, da der Mangel an Kühlung ein noch größeres Problem war als in Europa. Deshalb fand der Grand Écorché (großer enthäuteter Mann) seinen Weg in Länder wie Ägypten und die Türkei. Die Modelle wurden in viele Länder der Welt exportiert. Sie wurden in den Vereinigten Staaten, Kanada, Japan, Russland und natürlich in allen Ländern Europas verkauft.



Das Geschäftstalent von Auzoux wurde mit einem ausgeprägten Gespür für soziale Verantwortung gegenüber den Menschen, die für ihn arbeiteten, in Einklang gebracht. Neben der Schulung am Arbeitsplatz sorgte er dafür, dass die Kinder seiner Mitarbeiter zusätzlich geschult wurden. Er schuf einen Sparfonds und schuf ein sicheres Arbeitsumfeld, in dem alle Mitarbeiter eine Stimme hatten. Die Leitung seiner Fabrik und die von ihm aufgestellten Regeln garantierten das körperliche und geistige Wohlbefinden seiner Arbeiter und ihrer Familien.



Wiederherstellung

Globus, 18. Jahrhundert, in der Werkstatt der Restauratorin Céline Poirier, Paris

Obwohl die Form und Integrität intakt geblieben sind, hat sich die Oberfläche unseres Gorillas mit der Zeit verschlechtert. Unter dem Einfluss der oft suboptimalen Bedingungen, unter denen das Modell aufbewahrt wurde, ist die Beschichtung nachgelassen und die dünnen äußeren Schichten aus Papier, Klebstoff und Farbe sind zerfallen oder abgelöst worden. Dies ist ein Problem mit vielen der Auzoux-Modelle, die in Dachböden, Besenschränken und Garagen überlebt haben. Abgesehen von einer beschädigten Oberfläche war das Modell stark verschmutzt. Es war nicht mehr zu reparieren, aber es war klar, dass es wiederhergestellt werden musste.



Pappmaché-Modell (Dr. Auzoux) eines Maikäfers (Melolontha melolontha), vor der Wiederherstellung durch Céline Poirier

In einem sorgfältigen und mehrmonatigen Prozess wurde der Gorilla von der Pariser Restauratorin Celine Poirier, die den Master-Abschluss Restaurateur et conservateur d'œuvres d'art von der Ecole de Condé besitzt, professionell stabilisiert, gereinigt, konserviert und sorgfältig restauriert. Sie spezialisiert sich leidenschaftlich auf Papierobjekte des 19. bis 21. Jahrhunderts, insbesondere Globen.



Dekonstruktion des Kopfes während der Wiederherstellung durch die Restauratorin Celine Poirier

Céline Poirier hat umfangreiche Erfahrung mit der Wiederherstellung von Auzoux-Modellen, Papiermanuskripten und Werken großer Künstler wie Picasso, Picabia, Sallusto und Hockney.



Der Restaurator fixiert die zerbröckelte Außenschicht der Bestandteile sorgfältig.

Während der Wiederherstellung wurden alle Teile entfernt, gereinigt und stabilisiert. Mit einer speziellen Klebemischung, die der Originalformel entspricht, hat der Restaurator alle zerbröckelten und abgeplatzten Teile der Oberfläche fixiert. Sie reinigte auch die Augen und reparierte die Metallstrukturen, die das Modell zusammenhalten. Jedes Teil und jedes Detail wurde individuell gepflegt.



Wiederzusammenbau des Kopfes

Nachdem das Modell komplett zerlegt und jedes einzelne Teil verfestigt und gereinigt worden war, wurde der Gorilla wieder sorgfältig montiert. Die Wiederherstellung war ein Erfolg. Das Modell ist heute für die Zukunft erhalten, aber der Verschleiß seiner Zeit wird nicht durch die vollständige Retusche der verschwundenen Farbe verdeckt.



Von didaktisch über sammelbar bis hin zu zeitgenössischer Kunst

Was repräsentiert unser Gorilla in unserer Zeit? Ist es kulturelles Erbe, eine teure Kuriosität, ein Relikt aus einer verlorenen Ära didaktischer Methoden, ein Symbol für die Vergänglichkeit des Erdenlebens, eine Hommage an den menschlichen Erfindungsreichtum oder eine Hommage an den Erfindungsreichtum der Natur? Wir wissen, dass die Modelle von Auzoux einem nützlichen Zweck dienten und sorgfältig auf einen bestimmten Markt abgestimmt wurden, den er zu erweitern sah. Die Tatsache, dass dieses Modell die Nachbildung eines Gorillas ist, bricht das Muster etwas.



Die anatomischen Modelle des Arztes Auzoux, seiner Vorgänger und Zeitgenossen wurden geschaffen, um in bestimmten Kontexten verwendet zu werden. Sie dienten entweder als didaktisches Werkzeug oder als Vorbereitung oder Ersatz für echte anatomische Präparationen. Die botanischen Modelle waren vor allem im Zusammenhang mit der Bildung nützlich, entweder in Schulen, oder genauer gesagt in landwirtschaftlichen Hochschulen. Mit der Zeit nahm der Nutzen der Originalmodelle ab. Die vollwertigen menschlichen anatomischen Modelle fanden nie wirklich eine weit verbreitete Verstellung innerhalb der medizinischen Hochschulen. Sie waren ziemlich teuer, und die Tatsache, dass sie gemietet werden konnten, hätte sie nicht beliebter gemacht. Trotz des hohen Detaillierungsgrades und des anatomischen Realismus zogen es viele Anatomieprofessoren vor, an realen Körpern zu üben, um ihre Schüler vorzubereiten, egal wie unangenehm das gewesen sein mag.




Andere Hersteller, wie Franz Josef Steger (1845-1938), beschlossen, Materialien wie Gips zu verwenden, um einen ähnlichen Effekt zu erzielen wie Doktor Auzoux. Stegers Modelle sind teils anatomische Modelle, teils klassische Skulpturen, die sie auf halbem Weg zwischen didaktischen Werkzeugen und Kunst platzieren. Leopold und Rudolph Blaschka schufen wunderbar zarte und unglaublich realistische Modelle von Pflanzen und Wirbellosen aus einem ungewöhnlichen Material: Glas. Diese Modelle sind sehr begehrt und haben fast alle nur in den akademischen Kollektionen und Museen, die sie in Auftrag gegeben haben, überlebt. Die Pariser Firma Deyrolle, die im frühen 19. Jahrhundert von Jean-Baptiste Deyrolle gegründet wurde, begann mit dem Sammeln von Insekten für naturkundliche Kollektionen und gewann im Laufe des 19. und 20. Jahrhunderts weiter an Dynamik, bis sie zu einem der wichtigsten Häuser für Präparation und naturkundliche Ausbildung wurde. Sie wurde von den nachfolgenden Generationen aufgenommen und hat nie an Bedeutung verloren.



Das Unternehmen ist noch im Geschäft und der Laden und die Galerie sind für die Öffentlichkeit zugänglich. Dieser bekannte Schatz des reichen kulturhistorischen Gefüges von Paris kann in der 46, rue du Bac, 75007 Paris, besichtigt werden.



Unabhängig von den angewandten Techniken und den verwendeten Materialien hebt die reine Handwerkskunst, die bei der Herstellung dieser Modelle zum Einsatz kommt, sie auf eine andere Ebene. Als reine Gebrauchsgegenstände sind sie für Sammler attraktiv geworden, die die Qualität der Ausführung schätzen, aber auch die Wissenschaftsgeschichte und das Verhältnis von Kunst und Geistesgeschichte kennen. Aus didaktischen Werkzeugen entwickelten sie sich zu sammelbaren Gegenständen und überschritten die Schwelle des kulturellen Erbes. Dieser Prozess hat auch die Menschen auf die Notwendigkeit aufmerksam gemacht, sie zu identifizieren und zu erhalten.



Obwohl die Fabrik von Auzoux bis weit in das zwanzigste Jahrhundert hinein anatomische und botanische Modelle herstellte, beschloss die Geschäftsleitung, das Angebot durch die Herstellung von anatomischen Wandkarten und anderen didaktischen Materialien weiter zu diversifizieren. Für ihre Modelle wandelten sie sich von Pappmaché zu Gips und Kunststoffen.



Die Anforderungen an die Ausbildung änderten sich, die Materialien änderten sich, und die alten anatomischen und botanischen Modelle wurden langsam von neueren, moderneren und kostengünstigeren Unterrichtsgegenständen verdrängt. Viele Modelle verkümmerten in Vitrinen in Schulen, Dachböden und Besenschränken oder wurden einfach entsorgt. Einige überlebten diese episodischen Reinigungsrauschs und kamen in den Besitz von öffentlichen und privaten Sammlern. Allmählich wurden die kleineren anatomischen und botanischen Modelle als dekorative Objekte betrachtet, die einem Interieur einen Hauch von akademischer Unterscheidung verliehen.



Die klaren Augen und der saubere Schädel des Gorillas nach der Wiederherstellung.

Nach einer relativ langen Zeit, in der die meisten vernachlässigten Artefakte des kulturellen und wissenschaftlichen Erbes entweder langsam zerfallen oder als Kuriositäten erhalten wurden, machte ein gewecktes Interesse in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts die Sammler wieder auf sie aufmerksam. In dieser Zeit versteigerte die Fabrik von Auzoux, die sich derzeit in der Endphase ihrer Existenz befindet, viele der ursprünglichen Pappmaché-Modelle, da sie Platz für modernere Waren machte.



Im zweiten Jahrzehnt des 21. Jahrhunderts, nach einer Welle subkultureller Mode, die das Dunkle, das Gothic und das Viktorianische begünstigt, und einer ebenso starken Welle des Interesses für alles, was Vintage ist, weckte ein wieder aufkommendes Interesse an originalen anatomischen und botanischen Modellen aus dem 19. Jahrhundert, da Kunstobjekte die Auktionspreise dieser Objekte in die Höhe treiben. Dieses Phänomen fällt mit einer Wiederbelebung der Präparation in der Mainstream- und Populärkunst zusammen.



Nach der Wiederherstellung wird der Gorilla gereinigt und stabilisiert, ohne die Abnutzung zu verbergen.

In jüngster Zeit haben historische Objekte der Naturgeschichte, wie anatomische und botanische Modelle, botanische Illustrationen, Fossilien und Faux-, Rogue- oder echte Taxidermie, eine Wiederbelebung der Hochkultur erlebt, dicht gefolgt von der Volkskultur. Dieses Wiederauftauchen ist komplex und vielschichtig. Das Wiederaufleben der Naturgeschichte in Kunstgalerien und Museen steht auch im Zusammenhang mit einer erneuten Faszination für den Tod. Diese Faszination manifestierte sich durch die Popularität von Goth- und Emo-Subkulturen und die lose verwandte Akzeptanz des Steampunks bei einem sehr breiten Publikum.



Die Wiederbelebung der Taxidermie geht einher mit einer zunehmenden Popularität der viktorianischen Fotografie, insbesondere mit Ambrotypen, da sie immer noch weit verbreitet sind. Sie haben nicht nur einen unverkennbaren gotischen Charme, sondern sind sie auch aus der Epoche und ermöglichen es so modernen Sammlern, sich zu entfalten und etwas Authentisches und Erschwingliches zu erwerben. Der Mehrwert für den Enthusiasten des neunzehnten Jahrhunderts und das Makabre ist die Existenz von postmortalen Fotos aus dieser Zeit. Nicht jedermanns Sache, aber beliebt bei einem wachsenden Kreis von Enthusiasten, der auch die Taxidermie als kulturelle und künstlerische Sprache übernommen hat, um alte Ideen mit neuen Zeichen und Symbolen auszudrücken.



Unser Gorilla hat einen anderen Status. Es ist nicht gefüllt, es entsteht nicht durch die Infusion des Gewebes mit Knetmasse, wie die posierten Kadaver von Dr. Günther Hagen, es ist völlig künstlich. Der Gorilla gibt sich nicht als mehr als ein didaktisches Werkzeug aus, aber er ist es immer noch, denn er ist ein stiller Zeuge einer Zeit, in der die letzten großen Teile des Puzzles der Welt entdeckt wurden, eine Zeit, in der der Sinn für die verrückte Komplexität des Lebens gemacht wurde. Der Gorilla hat viele Perioden durchlaufen und als Zeugnis der Vergangenheit neue Bedeutungen angenommen, als Symbol nicht nur für die Wissenschaft der Entdeckung, sondern auch für eine vom Aussterben bedrohte Art, denn die Lebensräume, in denen er bei seiner Entdeckung gedeiht hat, verschwinden schnell. In diesem Sinne ist es eine vollkommen moderne Vanitas.




Weit davon entfernt, auf den gotischen oder melancholischen Aspekt hinzuweisen, der einige Menschen in diesem anatomischen Modell fasziniert, hat Dominique Yee (geb. 1960), ein flämischer Maler mit chinesischen Wurzeln, den menschlichen Ausdruck des Modells in einer Serie von 4 großen Acrylbildern festgehalten. Die Bilder sind quadratisch, 120 x 120 cm, und konzentrieren sich auf einen Teil des Gesichts des Gorillas. Die Bilder fangen den Ausdruck des Modells in breiten, sicheren Pinselstrichen ein. Die Farben entsprechen sehr gut denen des Originals, ohne sie zu reproduzieren. Die Maltechnik von Dominique Yee ist direkt und jeder Strich ist endgültig. Das Ergebnis ist frisch und sofort. In ihren Gemälden hat sie etwas Außergewöhnliches geleistet: Sie hat es geschafft, einer Darstellung eines der ersten Troglodyten, die von Gorillas gefangen genommen wurden, Leben einzuhauchen. Ihre Gorillabilder sind bei Spectandum erhältlich.



In jüngster Zeit hat das Interesse an didaktischen Objekten wieder zugenommen. Naturgeschichte und Kuriositäten sind in der zeitgenössischen Kunst, im Kunstsammeln, im Mode- und Innenausbau nachdrücklich vertreten. Die französische Keramikerin Nathalie Latour und die belgische Künstlerin Berlinde De Bruyckere (ihre Arbeit im Gemeentemuseum Den Haag) verweisen mit Wachs und Mischtechniken auf die didaktischen Philosophien der Vergangenheit und bleiben gleichzeitig fest in der Gegenwart. Ihre Werke beschäftigen sich mit den grundlegenden Fragen und Vorstellungen, die mit dem Leben und der menschlichen Verfassung verbunden sind. Die Künstlerin Polly Morgan verwendet taxidermische Objekte in Gegenüberstellung mit alltäglichen Objekten, um das Tier nicht zu zeigen oder auf den Tod hinzuweisen, sondern Bilder und Ideen auf einer Metaebene zu schaffen, die den Betrachter zwingt, Leben und Schönheit akuter oder pointierter zu betrachten. Wim Delvoye setzte übertriebene gotische dekorative Architekturelemente ein, die völlig isoliert von ihrem ursprünglichen Kontext waren, und kombinierte sie mit medizinischen Visualisierungen, um den Zuschauer aus dem Gleichgewicht zu bringen, sobald er erkannte, was er sah. Dies funktionierte sehr effektiv als eine Art philosophische Kaltdusche.



Mit Peter Buggenhout (seine Arbeit im Museum Leuven) dringt die Natur in vertraute Objekte ein und verschlingt sie wie ein Dschungel aus Staub und Schmutz, bis nur noch unerkennbare und verrückte Objekte übrig sind, die den Betrachter als bizarre archäologische Funde beeindrucken. Einige seiner Werke führen den Betrachter auf dem Weg des anatomischen Modells in eine gewisse Distanz, nur um sich bei genauerer Betrachtung in alle Arten von Müll und Schmutz zu zerlegen. Die Werk ähnelt der von Delvoye in der Art und Weise, wie sie dem Betrachter Wirkung bringt. Das Werk von Damien Hirst hingegen dreht sich ganz um den Tod, der in vielerlei Hinsicht auftritt. Seine Werke erinnern den Betrachter oft entfernt an alte Sammlungen von Naturalien. Sein Werk spielt jedoch eine Rolle für das Wiederaufleben der Naturkunde und der Taxidermie in der Kunst.



Von dem Standort Chambre 237 - La vie marine en verre de Steffen Dam

Die Kuriositätenkabinette von Steffen Damm nähern sich den ursprünglichen Darstellungen von Naturgeschichte und Naturwissenschaften so nah wie möglich, sind aber von ganz anderer Natur. Er ließ sich direkt von alten Büchern über Naturkunde und Wissenschaft inspirieren und hat es geschafft, seine Kunst auf eine empfindliche Metaebene zu heben, indem er die Originale in einem anderen, aber sehr physischen Medium widerspiegelte, nur indem er der Quelle der Inspiration treu blieb. In dieser Hinsicht ähnelt sein kostbares Werk dem von Dominique Yee im Ansatz des Gorillas. Shen Shaomins (sein Profil auf der Website der Saatchi-Galerie) surreale, dadaistische und semireligiöse Rekonstruktionen von Skelettstrukturen bevölkern ein künstlerisches Universum, das der kontextlosen Taxidermie von Polly Morgan ähnelt, aber ikonographischer ist.



Er trifft das Gehirn des Betrachters mit einem Rätsel der möglichen - unmöglichen Anatomie und zwingt sein Publikum, die Welt um sich herum wieder mit einem neuen Sinn für Wunder zu betrachten. Die narrativen Arbeiten von Jake und Dinos Chapman schließlich skizzieren im Großen und Ganzen ein dystopisches Bilduniversum, das nur entfernt mit den Visualisierungen verwandt ist, die in diesem Artikel diskutiert werden. Wo Auzoux Realismus mit Konvention kombinierte, nutzen Jake und Dinos Chapman die Konventionen bestehender gegenständlicher und oft kontroverser bildender Kunst und verleihen ihnen einen kontrafaktischen Realismus, der ebenso faszinierend wie abstoßend ist. In diesem Zusammenhang fasst ihre Arbeit die Haltung derjenigen zusammen, die sich beide vom Auzoux-Modell angezogen fühlen und von ihm abgewiesen werden.






Literaturangaben

Baroux C., et al., Prodiges de la nature, les créations du docteur Auzoux (1797-1880). Collections de l’Université de Montpellier. DRAC Occitanie CRMH 2017.


Deguerce, C., Corps de papier. L’anatomie en papier mâché du docteur Auzoux. Editions de la Martinière 2012.


Grob, B. (ed.), Papieren anatomie. De wonderschone papier-machémodellen van dokter Auzoux. Walburg Pers 2008.


Jones, W.T., A History of Western Philosophy. Kant and the Nineteenth Century. Harcourt Brace Jovanovich 1975.


Lessus, Y., Le Muséum National de l’Histoire naturelle. Gallimard 1995.


Percheron, B., Nouveaux cabinets de curiosités. De l’anatomie clastique Auzoux à la décoration comtemporaine. Rouen n.d.


Video über die Wiederherstellung des Gorillas, durchgeführt von Céline Poirier (25 Min.)


Erstellt von Moonfrog Studio - 2018

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